FILMRETROSPEKTIVE

Filmretrospektive und Katalogveröffentlichung

Auszug aus dem Katalog der Ulrike Ottinger Filmretrospektive

Museo National Centro de Arte Reina Sofia, Madrid: 12. Mai – 03. Juni 2004

Introducción (Auszug)

Berta Sichel / Directora del Departamento de Audiovisuales

"Hacia 1992, cuando en Nueva York se utilizaba el tèrmino "arte político" para habler de trabajos que trataban de temas politicos como critica al statu quo, inicié una investigación sobre cine hecho por mujeres. En los archivos de Women Make Movies visioné trabjos realizados por directoras del Tercer Mundo y de artistas establecidas como Valie Export - quien actualmente se ha hecho un nombre en España- , cuyos filmes rompen la unidad tradicional de cuerpo, espacio y tiempo, sacan el máximo partido de las técnicas de montaje e integran estrategias propias del vídeo y la performance con elementos del Cubismo, el Surrealismo y el cine de vanguardia. Ulrike Ottinger no estaba en mi lista la única directora alemana era Helke Sander, coetánea de Ottinger y fundadora dela primera revista de cine exclusivamente feminista Frauen und Film (Mujeres y cine), y cuya película The Germans and Their Men, 1989 (Los alemanes y sus hombres), ya había sido mencionada por la revista de cine Variety.

Alguien de Women Makes Movies me preguntó si conocía la obra de Ottinger y, ante mi negative, me mostró cuatro o cinco Cintas – suficientes para que me olvidara del tiempo (todas las películas duraban más de una hora) y de las realizaciones de otras autoras cuya estructura estaba muy próxima a la realidad-.

En la obra de Ottinger la realidad es sólo un aura. Cada imagen es una sorpresa y los filmes funcionan como subtexto de diferentes temas, desde los prejuicios sociales hasta el ostracismo, desde los rituales de poder hasta la muerte. Su reapropiación de la estética del narcisismo desde un discurso feminista hace su obra muy inusual y enormementediferente de muchas películas hechas por mujeres, por lo generaldocumentales centrados en cuestiones propias del universe femenino:

Meternidad, prostitucon, racism o explotación económica. Las películas de Ottinger, que algunos historiadores del cine han incluido recintemente dentro de la categoría de cine queer, proponen una renegociación de la subjetividad y superan los debates habituales sobregénero y sexualidad de la teoría feministra tradicional. Como muchas películas queer, su trabajo también concede importancia a temas comoel placer visual, el exceso y la fantasia, y deja que espectador siga y disfrute de todas las posibilidades de la narración. No obstante, a pesar de la ilusión de continuidad y/o de unidad que a veces experimentamos viendo sus films, Ottinger va creando tableaux vivantes y sagas episódicas que van más allá de las posibilidades de la performance y la representation del género. Sus películas son un híbrido entre ciencia ficción, películas de aventuras, documental y fantasia, que se entretejen en complejas narraciones no lineales.

La iconografía visual del Ottinger es perturbadora y excéntrica. La ambigüedad Ilena el universe personal de la diretora alemana, un lugar completamente suyo. En Bildnis einer Trinkerin, 1979 (Retrato de una alcohólica), esconde sus sentimientos detrás de una rígida máscara, mientras en Dorian Gray im Spiegel der Boulevardpresse, 1983-84 (La Imagen de Dorian Gray en la prensa amarilla), reinventa sagazmente la historia de Dorian Gray para hacer una crítica  enormemente irónica sobre los medios de comunicación de masa, con la modelo Veruschka travestida del protagonist de Oscar Wilde (…)."

-> Link zum kompletten Katalog-Einführungstext von Berta Sichel

-> Link zum Katalogtext von Juan Manuel Bonet / Director del MNCARS